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不存在的,火影忍者影评三部曲

2019年11月22日 - vwin德赢登录
不存在的,火影忍者影评三部曲

想起银魂里银桑说的“和你们这群阔少不一样,我们这些屁民只是活下去就要拼尽全力了!”

 
 于是,在漫天的黄沙中,赤砂之蝎与迪达拉登场了。在第一部中还算高手的我爱罗此时已经当上了第五代风影,却被迪达拉几下就收拾了。而赤砂之蝎——这位与
岸本同一天生日,同年纪的叛忍一出场更是足够吸引眼球——砂之国的天才傀儡师,将勘九郎玩弄于股掌之间,拿三代风影制成人傀儡……甚至在TV动画版中,他
还拥有一具带写轮眼的傀儡。

还是我之前说过的,但这些苦痛的本相,是用来掩盖真实苦痛的,不能也无法明确觉醒自己感情的苦痛。需要用别的真相来掩盖这个真相。

第一次中忍考试惜败给天才我爱罗,之后再见时,我爱罗是风影,小李是中忍。

  “晓”中的成员大部分都已经死去,尾兽收集也只剩下八尾与九尾;另一方面,自来也的战死让鸣人悲愤不已,为提升自己鸣人进入妙木山修炼仙术。一场大战不可避免,最终,佩恩先找上门来——不仅为了找到鸣人夺走九尾,还要摧毁木叶……

值得一提的是,这个20年后的错愕,看起来更像是一种无限月读下的美丽幻境,但并不是“某个人”单个世界的美丽幻境,而是“所有人”希望抵达的美丽幻境。

写给天才世界中的凡人

  视线回到1997年,即便《One
Piece》已经连载一年,但此时的《周刊少年JUMP》还没从《龙珠》完结所带来销量下滑的泥潭中走出来,维持了二十几年的霸主地位被《周刊少年MAGAZINE》(讲谈社)夺去。

这是其一。

岸本借天才卡卡西说出对小李的评价——他是努力的天才啊!

 
 步入新世纪,火影连载的第二年,凭借波之国任务章中精彩的战斗,独特的设定,火影击败了同期的众多漫画仅以微弱的劣势败于《棋魂》登上了人气榜的第三
名,单行卷也顺利发行,这样的成绩对于一位刚出道的漫画家已经算是很好了。在竞争激烈的《周刊少年JUMP》站住脚后,岸本终于可以大展拳脚,去铺开构建
宏大的忍者世界了。

第一篇:疾风迅雨无处安放
By 但愿

mmp。佐助、鸣人、鹿丸、宁次、卡卡西…天才都有人倒追我不说话。但是连丁次都有媳妇儿了,凭什么小李依旧是单身狗?!

 
 “唉,我本来想随便当个忍者,随便赚点钱…然后和不美又不丑的普通女人结婚,生两个小孩,第一个是女孩,第二个是男孩。等长女结婚,儿子也能独当一
面的时候,就从忍者的工作退休……之后,每天过着下将棋或围棋的悠闲隐居生活……然后比自己的老婆还要早老死。”相信许多人和笔者一样,因为这段经典独白
喜欢上的鹿丸。与热血漫中一贯的斗志昂扬的形象不同,这个智商高达200的天才从出场就没什么斗志,总在抱怨麻烦,但是为什么喜欢他呢?不仅因为他的聪
明,而且他足够真实。我们可以在他身上看到自己的影子——不敢拼上性命,但是到了关键时候绝不退缩。

火影忍者动画在近两天开播刚好14周年,动画也演到了漫画的最后1集,同时10月10日,也是鸣人的生日,这对火影忍者粉丝来说,算是诸多具有“纪念性质”的时日接踵而至。

我在游戏里面决斗场出场的三个忍者中一直有一个杜门李的位置,不过后面我把他换下来了,然而并不是不喜欢他了。当我拿着B级的杜门李,碰到对面各种S级忍者的时候,当我各种意识走位技能预判,却被对面直接无脑连死的时候,当我全身心投入,却被对面RMB玩家一个S忍一穿三的时候,你拿什么来告诉我努力的话,天才也可以超越?

  《火影忍者》中的忍者不仅有自己的日常生活,忍者村更是构成了一个国家的主要战斗力和经济来源,各个忍村的首领称之为“影”,其中木叶忍者村的首领叫做火影,此外,各个村皆有上忍,中忍等各种阶级。

所以,在对佐鸣这对关系的认知时,随着我的年岁增长,发生着极为剧烈的变化。

© 本文版权归作者  未末
 所有,任何形式转载请联系作者。

  这一年,自来也与宇智波鼬相继离我们而去。

当然,自我本心否定的孤独未必是坏事,这个我,本来就有三个,自我、本我、超我,你说哪个是鸣人的本心呢?完全抹杀,而不是压抑自我之后,就会带来某种错愕,这个错愕就是700话的20年后的错愕。

关于小李,最初的印象是中忍考试的时候他不顾敌我救小樱,当时我是懵懵的,“哈?这丫不是在比赛吗?又不是队友玩命救啥子”直得一匹的我后来才意识到,噢,原来他喜欢小樱啊…

  看看岸本的历史就会发现,这个喜欢拉面的少年在高中时期成绩非常糟糕,门门飘红,长期吊车
尾……鸣人俨然就是他的翻版嘛!不出色的成绩使得他只能上一个普通的大学,但这丝毫没有动摇他从小的理想——做个了不起的漫画家,事实上他通过自己的不懈
努力也的确做到了。不过鸣人悲惨的身世并不是翻版,而是因为创作时岸本单身的缘故。

在最早期的时候,我对腐的基本认知是“以前是热血型和冰山型,现在是热血攻和冰山受。”这个类似段子一样的话,其实也就是我对火影的最基本的认知,攻受不代表爱恋,攻受代表的是两人在交流关系中的主动和被动。很久以前,我在看言情小说时,对主动者都认为是攻,被动者都认为是受,也没管性别差异,左不过就是不同的人拿错了小言故事的台本而已。

李洛克。

2010-2014:

而这个结局,与其说是新时代的故事,倒不如说是为了纠正某些偏差而出现的结局。

(至少)在火影忍者的世界里,“努力的话,天才也能够超越”,是一碗最毒的鸡汤了。不要再回灌我一碗
不努力的话,天才一定不能被超越
的汤谢谢。鸡汤不能缩减你和天才的距离,只能安慰你不是天才却嫉妒天才的内心。

 
 一番苦战之后,最终改变了我爱罗的是鸣人。鸣人与我爱罗,寂寞的光与影。与鸣人相似,我爱罗从出生起就作为被利用的工具,母亲因为自己的出生而死去,还
把一个”爱”字,印刻在了我爱罗的额头,永远只爱自己只为了自己而活着的修罗;父亲则把他作为一件确保砂之国地位和实力的战争工具而看待;而自己信任的舅
舅夜叉丸的背叛让他不再信任任何人……种种一切,让我爱罗成为了一个怪物。

当然,现在腐的内涵变得越来越广泛,它不仅仅是承担着同性爱的一种视角,更多的则是:Bromance
始终带着人类对亲密感情的追求,浪漫的向往,以及对性别定义的试探。

然而?

  与此同时,火影第二部的主线——“晓”组织也随着宇智波鼬的归乡浮出水面。俊美的脸庞,高超的实力,比卡卡西还要神秘的万花筒写轮眼——“天照”,“月读”……宇智波鼬一出场便聚集了大量人气,他的出现也揭露了佐助复仇的原因。

这种说法是不是非常像曹雪芹和《红楼梦》的关系?《火影忍者》在日漫史上的贡献,确实也是居功至伟。

vwin德赢登录 ,然而?

  至于许多读者不能接受宇智波鼬与自来也的死,岸本则很意味深长的表示
“火影不是少女漫画…是少年漫画”。

于是传递了超长画卷的映像给佐助……说了半天,我和你的画卷里其他人没啥不同,都是家人,也就是你说的所谓【朋友】。这点佐助早就知道了,你要的是补完那个所有人认同中的一个,而不是要对我有特别感情。

然而?

  作为第一部中岸本自己最喜欢的镜头,我爱罗与鸣人的战斗充分体现了第一部的主题“一个人会去认同另外一个人”(岸本语)。

最政治正确的做法只有一种:二次元圈的专业术语是,圈地自萌。

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  夺还战最后的舞台——终结谷,这个木叶两位创始人千手柱间与宇智波斑展开大战的地方展开决斗。在
天台时,鸣人和佐助发生了冲突,鸣人要佐助戴上护额,佐助嘲笑鸣人没本事弄伤我的护额。在终结谷之战中,鸣人拼尽了全力,终于在佐助的护额上划了一道伤
痕,然而最后的结果却和护额上划了一刀的叛忍类似。鸣人碰到了佐助的额头,佐助却成为了叛忍。

Part B:鸣人篇

火影算神作吗?也许吧。然而在我心里它永远比海贼差一点,所以四星奉上。

  早在与三代目交手时,大蛇丸就使用了秽土转生召唤出初代火影与二代火影。这一次的秽土转生虽然数量大大增多了,但很可惜,品质很糟糕。

所有人的佐鸣党都认为自来也豪杰物语才应该是正统结局,可惜的是自来也豪杰物语是梦中梦。既在无限月读之中,又在纲手的梦中,还在一本书里,不仅如此,里面的人物性格都大走形。

——

2005-2007:

毫无疑问,《Naruto》是一部优秀的作品,无论时代怎么变化,它在日漫史上都将占据重要的地位。大多数读者都用整个青春追火影,然后用爱之深恨之切的心态来吐槽,比如我。顺便提一下,这位用户回答的关于火影的问题,质量非常高。(顺便吐槽知乎的搜索,强烈建议在用户主页面可以搜索他回答过的关联内容)

纵观火影世界的发展史,哪里不是天才的地界?所谓靠努力成为强者的只有凯和自来也了。自来也比小李多点天赋,多点运气,有蛤蟆和仙术,熬上了三忍的位置却仍然死在天才长门的写轮眼之下。凯三三?开八门,燃尽生命,押上木叶的意志,换来的不过斑的一句“我斑愿奉你为最强”
然后呢?世界依旧要交给天才们去拯救。

 
 佩恩这个人物的存在,更多的是一种意象式的——破碎的晓袍正是袈裟的形状,其实这是岸本齐史的安排,英文单词“Pain”代表痛苦,佩恩正是深入苦难的
苦行僧。当佩恩漂浮在木叶上空准备神罗天征时,飘动的袍摆,张开的双臂,藐视一切的眼神,他自认为上帝。这不禁让人联想到《创世纪》中的大洪水,因为人类
充满着暴行,劣迹,上帝计划用一场大洪水消灭所有恶人——这与佩恩的思想是吻合的,他要让世间感受痛楚。而佩恩出场时的宗教音乐,身上插满了黑棒的长门类
比耶稣受苦也映证了这一点。

469话 小樱向鸣人的告白。这次告白之后,小樱的角色性格被相当多的人讨厌。

智商超过200,看着云都能当上中忍的天才鹿丸,在阿斯玛死后,几乎以一人之力干掉飞段完成复仇。漩涡血统,九尾呆在体内,预言之子的鸣人(说鸣人不是天才你们信吗?),在自来也死后,一人干掉六道佩恩,嘴遁说服长门。小李呢?在他所敬爱的凯三三将死之时,救下他的,是天才鸣人和我爱罗。

  而从节奏的把握上来看,喜欢看电影的岸本是把这场战役当做一部来电影来处理的,先是佩恩突然来袭木叶陷入骚
乱,陆续察觉到的忍者们纷纷投入战斗,而故事真正的主角鸣人并没有立马出现——被团藏用计困住了。卡卡西“战死”,纲手耗尽全力……木叶一步步陷入危难,
就在佩恩的神罗天征后,鸣人登场。整场战争的节奏相当紧凑,张弛有度。

这个评价是《南方公园》官网上,Cartman对Kyle的关系上的一个官方表达,后面还跟了一句,但从未在剧情中明确提起。

故事的最后,从火影位置上退下来的天才卡卡西推着坐在轮椅上燃尽青春的凯去看看夕阳。佐助去周游世界了,鸣人鹿丸我爱罗忙着五影会谈。雏田带着新一代天才博人和向日葵去宁次的幕前放上一束花。

  2010年,火影忍者单行卷发行突破1亿册。

尤其是《明妃传》,带来更多的争议,@暴走看啥片儿
认为这部作品是男权和皇权套上女权外衣的小把戏(链接:
),@女权之声
则认为这部作品是明代少女为了实现女医的梦想,冲破了父权和夫权的双重阻碍,打破了世俗偏见(链接:
)。

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 与许多漫画一样,故事选择了一件相对独立、简单的事件来开篇——波之国任务。木叶忍者村三个刚当下忍的小鬼头,漩涡鸣人,宇智波佐助,春野樱在一位实力
高超的上忍卡卡西的带领下,保护老大爷达兹纳回波之国,在任务过程中,与反派雇佣的流亡忍者桃地再不斩与他的同伴白展开交手。

小樱已经从一开始的“花痴”在战斗和任务中逐渐成长为一个有着独立判断能力的女性,她深知的情感终局之可能。在佐助最后要离开村子去修行的时候,小樱说的那句“还是不能同行吗?”,其实并非是再努力争取一把,而是一个知道结局的死心。以至于当佐助做出接受小樱的反应时,小樱意出望外。这个喜出望外一定要和波风水门对鸣人的“女友”提问时,小樱的反应做对比。

关于沙克拉酱,小李奋斗了十多年连她的视野都没走进,鸣人给她安心当了十多年备胎,而她追了十多年最后还拿她当人质的天才佐助呢?他们在一起了。还好,鸣人还有一直等他的雏田。那小李呢?

  “何不试试忍者这个题材?”最终,岸本接受了编辑的建议,选取了“忍者”这个此前几乎没有被画过的题材,并在1997年JUMP的增刊号上尝试性的推出了忍者题材的短篇,出人意料的获得好评后,终于,于1999年正式开始了《火影忍者》的连载。

雏田从一开始就看起来更像是机械降神的产物,在后面通过情感线的丰满,逐渐找回其情感设定,其中大部分的工作是《最后的任务》这个剧场版完成的。这倒是满足了情感关系的两种常见方式,如果一个人非常优秀,你会被他的你只要努力也能做到的特质所吸引,如果一个人足够特别,你就会被他的你身上根本没有,你需要补完的特质所吸引。

岸本齐史缓缓道来这个名叫李洛克的下忍的奋斗史,没有血继限界,没有忍术天分,没有超高智商,没有强硬后台…他只有一个名字,李洛克,和一句经常念叨的话——

  遗憾的是在这之后,小樱再无出色的展现,这可能与岸本不擅长描写女性有关系,小樱向佐助表白的一段就是他与别人合作的。当2012年两位日本的女粉丝问岸本小樱下面会怎样时,得到的答案竟是“小樱,嗯…嗯,我忘了。”

635话
佐井问小樱是不是看到佐助回来,真的非常开心。小樱露出非常明显难以控制的假笑。佐井代作者立言“我想当清楚,你那抹微笑是彻头彻尾的谎言”。

之于我,零星点点的朦胧火影梦中,感触深的无非三处,一是中忍考试小李硬刚我爱罗,二是鹿丸的梦想,三是雏田佩恩手下救鸣人。

 
 由于情报的缺失,三代目之子猿飞阿斯玛不幸死于飞段的诅咒下。飞段、角都的名字来自于将棋中的飞车和角行,而此外阿斯玛在与鹿丸下棋的时候说过自己是银
将,而鹿丸是桂马。角行和飞车走法和国际象棋里面的车相同,都是横冲直撞的类型的,显然,岸本设计他们为有勇无谋的形象。银将是冲锋陷阵的类型,桂马的走
法则比较灵活。阿斯玛的将棋其实就宣告了战斗的结果:跟角都和飞段打势均力敌的正面战斗是没有任何意义的,桂马行走灵活,必须要靠鹿丸的战术来完成狙杀。

在腐文化的发展过程之中,火影忍者的推动作用,居功至伟。

岸本老贼,何其不公!!!

2009-2010:

而新时代故事里两家形婚感异常明显的错愕,则不难解释了。

我以为最后的最后每天一起训练,红着脸的天天会和红着脸的小李在一起。而在宁次死后很多年,天天独自经营着武器店,李独自带着学生燃烧青春。岸本说,因为天天心里一直装着一个天才宁次。

 
 到了忍界大战的后期,火影最终的谜团也揭晓了,面具男原来是宇智波带土,宇智波斑入阵,历代火影复活并参与战局,就在宇智波斑成为六道仙人不久,又被黑
绝暗算——“螳螂捕蝉,黄雀在后。”这一切其实是六道仙人的母亲,大筒木辉夜的阴谋;而复活后的辉夜姬没撑几画被佐助与鸣人连手封印……似乎进展的太快
了?总体来讲,失控的节奏,粗放的线条,无厘头的剧情……进入忍界大战章的火影质量开始走下坡路,被粉丝们称为“烂尾”……

这业已成家的众人,更像是类潘神迷宫的月读幻境,剧中之人物之位置及关系而不得不然,里面过的最好的,就像我一开始所说,是佐井与井野,只不过这人设,都是替身。

内心翻滚嘶吼,麻蛋,上去干他,干死他,要赢啊。艾斯被赤犬打死的时候我没有这样,松阳被银桑行刑的时候我没有这样,铁华团被团灭的时候我没有这样…然而小李还是输了。

上个月6号,集英社宣布,在《周刊少年JUMP》上连载了十五年的人气漫画《火影忍者》将在11月发行的2014年50号迎来完结。或许你不是个动漫迷,
但应该也或多或少的听说过“写轮眼”、“卡卡西”等名词。连载十五年,单行卷日本国内累计发行1亿3000万册,海外销量更是高达2亿册,它在世界的影响
力不言而喻,人们对它褒贬不一,有人因他痛哭流涕,有人对它不屑一顾,但是这绝不是一部仅用“神作”或“烂尾”就可以形容的作品。

全职猎人里最后出来一个亚路嘉救场

其实我是心疼小李的,真的心疼。

 
 说道小樱,无论是JUMP官方的人物投票还是民间的讨论,春野樱都不是很受欢迎,甚至在创作伊始,编辑,助手们一致认为小樱这个角色从外表到个性——
“一点都不可爱”。或许是因为岸本的女朋友正属于春野樱这个类型的(大家可以猜猜前女友是谁),岸本却很喜欢这个角色,对此的解释也很有意思:谁说漫画中
的女性角色就一定要可爱啊!

而对于鸣人来说,知道佐助是他的“兄弟转世”,就已经算是一大胜果,若是能让佐助承认自己是他的家人,他自己组建什么家庭,就都无所谓了。反正身边有一个“机械降神”来的迷妹,雏田,组建家庭当然是顺理成章的事情。

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  当初岸本
在设计鼬与佐助的羁绊时,原型不是别人,正是他与他的双胞胎弟弟,岸本圣史。两兄弟从小都热爱漫画,可岸本圣史从小就被哥哥抓来当助手不说,直到现在也经
常跑去给忙得快不行的哥哥帮忙,虽然自己也时常有工作要做,但只要岸本齐史一个电话,只要手里的进度不是太急,都会先搁下跑去给哥哥帮忙。与作品中的佐助
一样,生活在哥哥的阴影下——圣史被提起时的前缀仍是“岸本齐史的弟弟”,哥哥的大作已经在《周刊少年JUMP》上连载多年了,而自己的《666撒旦》仍
然只能在其它杂志上连载。这种郁闷只有当年尚未画《死亡笔记》的小畑健可以体会了吧。

而同样的道理,我们来看一下故事里最后和他们婚配的两位女性角色。

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  在与
音忍五人的激战中,除了鸣人,诸如鹿丸,小李,犬冢牙,丁次,宁次等配角也都得到了很好的刻画。小李华丽的“木叶旋风”闪亮救场,让读者对这位努力的天才
充满了期望。很遗憾,后期不知是由于剧情需要还是岸本的功力缺失,第一部中这些人气很高的配角几乎没有太大的表现,难道真的如岸本在接受访谈中半开玩笑讲
的那样,“小李?小李不需要成长。”

那索性他自己就战死吧,也算是另一个【革命】了吧,鸣人不放手,想办法都要把佐助从死界带回来。

木叶飞舞之处,火亦生生不息。

  随着剧情的深入,晓组织浮出水面,面对未知
的强敌,自来也只身一人潜入雨隐村,与他当年的弟子,如今晓的首领佩恩展开较量,为了弄清佩恩的真实身份,自来也选择以死换取情报;与此同时,经过历练后
的佐助实力大增,吞噬了大蛇丸并召集了自己的行动小组“鹰”,他与鼬的恩怨也到了该了结的时候了,而鼬因为隐藏多年的秘密选择故意输给了佐助。

看过笛子的漫画《小绿和小蓝》里“测谎仪”那一集的观众都知道,这要真的只是友情就有鬼了,但不同的是,小蓝自己觉醒过来了,用了一套话术让自己承受下爱情之苦还杀了小绿,鸣人就算到博人篇剧场版都没有觉醒。虽然没有觉醒,但旁观者都不是瞎子。

我在玩火影忍者手游的时候,最喜欢杜门李开大干掉对面然后结尾动画里他喊出这句话。

  波之国归来后,两年一次的中忍考试如期举行,木叶村的其他下忍也悉数登场,其中来自砂忍的恶魔——我爱罗最为突
出。本次中忍考试的背后隐藏着一场阴谋,S级叛忍,传说中的三忍之一大蛇丸联合前来参加考试的砂忍村策划了木叶毁灭行动;而在暗中,大蛇丸也觊觎上了佐助
的肉体作为他转生的容器。

这种撕裂非常明显地导致家庭日常生活线具有很强烈的形婚感,也非常明显地会给佐鸣情感带来“卖腐”的违和。不管你是支持“人毕竟还是要回归(异性恋)家庭的”,还是支持“佐鸣只是分别和别的人形婚以达到长期在一起”的目的,都会认为岸本的情感线写崩了。

小李无休止的训练,绕村子跑五百圈,没做到就加做一千个俯卧撑,没做到就打木桩多少多少次。

 
 随着铺垫的全部结束,火影也迎来了最终章忍界大战。佩恩死去后,“晓”的幕后主使,面具男走向前台,与药师兜一起发动了第四次忍界大战。因为有了共同的
强敌,五大国不得不连手作战,成立忍者联军与之作战。忍者联军这一方,除去我们熟悉的木叶十二小强,卡卡西、阿凯等人,还有其余各国的精英。而反派这一
边,主要战力则是药师兜秽土转生出来的一干曾经出现过的大人物。

而这种多层镜像的隐喻,更像是一种现实生活中无处安放的疾风迅雨,被迫经过重重变体——凝缩、移位、转喻而成一个看似热血鲜活的故事。

之后是和我爱罗的solo。论及火影忍者全集中我个人情感最爆表的一幕,不是阿斯玛的遗言,不是宁次的挡刀,也不是佐鼬的相爱相杀…而是小李倒下又站起已经失去意识却仍然摆出迎战姿势的那一刻。

 
 尽管开篇的故事并不复杂,但是岸本多年来为梦想的剑客漫画所积累的战斗绘画技巧完全体现到了火影忍者当中,对多角度分镜的运用以及细节的刻画,使得漫画
中人物使用忍术进行决斗时的快节奏显得异常流畅。而独特的战斗系统也使人热血沸腾,“水遁•大瀑布之术”、“秘书•冰晶魔镜”等等人数,使得忍者的战斗不
再是潜伏在暗处的小打小闹,变得也可以像魔法师斗技一样华丽。

和你们这群天才不一样,我们这些凡人只是看着你们的背影就要努力到死了。

  佐助,应该说是全作中最难把握的人物了。佐助这个名字来源于日本战国时期真田十勇士之首的猿飞佐助(这同时也是三代目父亲的名
字),并且融入了《龙珠》中贝吉塔的形象,冷酷,追求暴力,这足以可见岸本对佐助的重视。创作之初的佐助被定位成与鸣人形成对比,而后期岸本让他变得越来
越邪恶。你说他不好?他其实只想完成自己的复仇,你说他好?他的追求总是给别人带来麻烦。总体来讲,岸本对他的评价是“单纯”。

如果看过《刺客列传》的观众,一定会明白这个套路被抄得是多么熟练。作为鸣人的师父,经历过风花雪月还是同人本作者的自来也,对鸣人的情感问题看的可谓是透彻如玉,因为鸣人的感情没有觉醒,所以自来也也只能说“你不要再关注佐助了”之类的话。当然同样的事情也出现在佐助的师父大蛇丸身上,佐助毕竟早熟,大蛇丸也不会劝他“你不要再关注鸣人”了这样的事,一般都是“佐助看起来非常生气”“佐助今天心情似乎很好”(佐助大部分时候都是面瘫)之类的话,一方面是师父不同,所以教育方式不同,另一方面则是因为佐助和鸣人对待自己的情感态度本身认知就有差池。

努力的天才?不存在的。

2008:

这倒是让人想起王国维的红楼梦之美学之上价值这篇文章。

——“努力的话,天才也能够超越!”

  接下来的战斗中登场的是不死二人组角都、飞段。如果说赤砂之蝎仅仅是强悍,那么不死二人组则是无解了——打不完的角都,打不死的飞段——角都有五颗心脏,这意味着需要杀死他五次,而信仰邪神教的飞段竟然拥有不死之身。

当然,在这部热血向作品里,两个人都用了“朋友”“羁绊”等这种含混不清的词来表达(尤其是后期这种表述更加露骨和明显),一则是因为少年漫的基本调性,二则是受到腐文化的影响。

中忍考试时强压吊车尾鸣人,与天才佐助并肩,到第四次忍界大战时的打酱油,岸本你这样真的公平吗?鸣人从一尾变到九尾化,蛤蟆金身各种浪,丸子都能搓出十多种了,佐助完成了写轮眼、万花筒写轮眼、永恒万花筒写轮眼、轮回眼的一长链进化。小李呢?八门遁甲从五门开到六门而已。努力的话,你会一个台阶一个台阶上,然而天才们早就坐火箭飞到你看不见了。

  此外,桃地再不斩与白的羁绊也赢得了读者的眼泪,这种羁绊的表现手法被贯穿了整个火影,在岸本笔下,所有人物都是活生生的人,他们有着自己的感情,有着不为人知的过去,即便是反派也有着自己的信仰,有着想要守护的东西。

完全相反的两种意见,宛若对方都活在平行时空里,似乎我们看的并不是同一部作品一般。对于《火影忍者》来说,也存在这样的问题。且不论掐CP的情况,就单从作品本身的情感走线来看,就同时出现两种明显而对立的情感结局,一种是佐助鸣人的情感羁绊线,一种回归家庭的日常生活线。在@疾风君
的宣传微博中,这两种情感纪念似乎都可以完全互不干扰地同时存在。而@疾风君
为代表的情感复杂关系(当谈及一种情感时,完全无视另一种的可能),也是整部作品给人带来的撕裂性。

某棵树下,木叶的苍蓝野兽依旧燃烧着青春,对着满脸崇拜眼神的学生喊出那句“努力的话,天才也能够超越!”
拳风晃动了树,飘下零星叶子,就那样飘着飘着…

 
 宇智波一族的创作大量借鉴了日本古代传统神话。天照,月读是日本神话中的神明,须佐能乎,伊邪纳岐也有各自的来历。而且可以确定的是,《火影忍者》在某
些方面借鉴了富坚义博的《幽游白书》,关于这一点,岸本齐史在与富坚义博的对话中谈到,影分身的想法源于《幽游白书》中朱雀的暗黑妖龙阵,而宇智波鼬的
“天照”则借鉴了《幽游白书》中飞影的魔界黑火焰。

说完剧中故事,我们聊聊剧外。

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  随着鼬的死亡,他的秘密也终于大白于世。当年宇智波一族叛变前夕,为了保护村子免受
战乱,也不想让宇智波一族背负污名,他接受了木叶上层给予的将宇智波一族灭族的任务,独自一人背负灭族的身份,而唯一的条件,则是留下他最心爱的弟弟佐
助,为了让佐助在自己死后可以独当一面,他选择隐瞒真相,让佐助在憎恨中成长。这样的真相不仅让佐助感到震惊,也让读者感到动容。

(二)雏田和小樱的情感终局

翻遍前排剧评,写得最多的是鹿丸,鸣雏依旧一生推,唯独小李却不见踪影。

1999—2000:

佐助醒来后想死,却也不行。鸣人说【你必须协助我】佐助说【就算你接受别人也不接受】,后面不要那半只手也是基于封印能力(大蛇丸的双手同理)着想。鸣人的理解基本上还是【这是佐助自己的事我尊重】的浅层认同,并未有想到更深处。从这点看,笨蛋的热情似乎确实也完全不用考虑真正的生活和现实,只需要做个理想主义者就足够了,当然他也完全看不到现实主义者躲在黑暗背后的权衡付出。

然而我记得的是,努力的小李不顾敌友却仍然救不了被音忍围攻的自己喜欢着的小樱,努力的小李赌上忍者生涯却仍然打不赢天才我爱罗,努力的小李梦想是成为优秀的忍者而天才们却能随意当上什么什么影…

  时至今日,包括许多不喜欢火影的人都认为中忍考试是火影最有魅力的地方。为了成为中忍,来自各国的下忍们需
要经过层层考验——不仅是实力,还有智谋,勇气等各方面的考验。无论是吊车尾的鸣人击败同期最强日向宁次,还是鹿丸构思精妙的影子模仿术,中忍考试中的每
一场战斗都非常精彩。当年估计不止我一人想过,上忍考试会是怎样?可惜非但没有上忍考试,鸣人至今还未成为中忍。

一个想法,不一定对。

  随着第一部在终结谷之战中结束,火影也在2005年逆袭海贼取得当年JUMP第一。如此高的人气,第二部疾风传自然是备受期待。读者的胃口被吊得越来越高,甚至连大蛇丸都不如第一部最后那几个朦胧的身影诱人——读者想看实力更强的“晓”。

学过历史学的人都知道,齐泽克有一句话是“任何历史都是当代史”,同理任何人都不能超越他的时代,鸣人和佐助相爱相杀,他完全可以找出一千种理由来说,这不是爱。除了我们上文说到的“苦痛联系说”以外,最经典也最能合理化的说法是“转世兄弟说”:我们为什么要相互残杀,因为我们上辈子是兄弟,且他们就是遵照兄弟相争的设定进行的。这个说法在神话系统里当然无懈可击,但看过《新水浒传》电视剧(张涵予主演)的观众不难得知,所谓的“九天玄女”,所谓的“天罡地煞”都是当事人用来合理化非常事的借口。

  写这篇文章时,鸣人与佐助正在进行最后的对决,火影离完结还有两话。按照最初的设想,应该是有第三部,第三部将会描写鸣人当上火影后的故事,但可惜如今怕是看不到了。

雏田从小就爱鸣人,爱得颇有些机械降神,关键还是一门心思单恋,鸣人回馈的感情线几乎等于无,这就是剧场版【最后的任务】里“最后的任务”,赶紧找补把这条线回来,虽然找补得非常别扭。

  战斗的另一方也很有意思,除去木叶派来的外援们,面对强敌蝎,砂忍请出了他的奶奶,隐居多年的砂忍元老级顾问千代婆婆。与之配合的,不是刚学成归来的鸣人,而是被淡忘了很久的小樱……

2016年10月5日

 
 尽管这两个角色性格迥异,也无太多瓜葛,但这样的安排并非无意之举。从实力进步的角度看,自来也才是鸣人的师傅;而鼬的登场,直接促使了佐助奔赴大蛇丸
寻找力量。另一方面,正是由于自来也和宇智波鼬的保护,鸣人佐助才得以顺理成长。而同年死亡,更是一个成长的分界点——这意味着你们不再是需要被人保护的
小鬼了,你们要独当一面,独自面对自己的未来了。

当然,鸣人和其他人的区别就在于,这个其他人用来合理化非常事的理由是用来说服除了他自己以外的别人(听起来怎么很像是互联网社群),而鸣人是用来说服自己的。

2002-2003:

不过,由于前期鸣人对雏田的回馈其实更像是“只要朋友受伤我都会伸以援手”的方式,在这点上,鸣人对雏田和对我爱罗的区别并不大。正是因为这点,佩恩才会被鸣人说动(长门表示完全没有遇到过这种外举不避仇内举不避亲的人),也正是因为这点,佐助才反复问“你说你是我的朋友,我都明白,可这到底是什么意思?”。到了后期,村里的大人们(高度怀疑是卡卡西)告诉鸣人,你需要组建家庭;鸣人自己也认为“家人”很重要,在回忆(或者是剧场版的时间线)中完成了对雏田情感的补完。

  另一边的战斗,三代目火影最终为了封印大蛇丸而牺牲,木叶毁灭计划,终结。

火影忍者的精神,是用来接棒小时代的。而小时代的精神,则是用来接棒让子弹飞的。
让子弹飞,是一部带有极度强烈毛式情节的作品,他代表的,是二十世纪的革命史。也是一种中国在20世纪中叶的各色经历的情怀。
在革命之后,便成为了迷茫的一代,这种迷茫,或是对金钱的执着,以其光华乱象显现为小时代。少男少女们总要成长,少男少女的经历总是相似的,但唯独中国20世纪末叶的少年的经历,其【伤痛】显得更加明显。
带有如此伤痛成长,幻化的故事,便成为了火影忍者。用苦痛覆盖苦痛,用真相掩饰真相,最后的画面,却都是美好大结局。
戏里戏外,就其考虑,都有时代印记。翻翻姜文,看看郭敬明,再找找岸本齐史的人生。
这几个故事,都是时代的坐标,一半是海水,用来让你感受共鸣,一半是火焰,用来让你感受疏离。不过让子弹飞是感受未来的梳理,小时代是感受麻醉的疏离,火影是感受苦痛的梳理。
美学里有个审美范畴,叫做“荒诞”,隐藏在这些表故事之下的荒诞,用“无源”的恶,撕裂着我们的每个时代。

  翻开第四话的扉页就会发现,三忍的构想是从创作最初就存在的。

不自知的性向上的迷恋,就是让人难以舍弃。

  当被记者问到完结后第一件想做的事,岸本回答“应该是补度蜜月,已经迟了十年了。”看到这句话,不禁泪目。十五年的连载,陪伴我们由少年走向成年,尽管有着各种各样的遗憾,但仍是感谢岸本,创作出如此精彩的《火影忍者》,让我们拥有了一个独一无二的忍者梦。

佐助对鸣人的感情,是不自知的性向上的迷恋。

 
 焦头烂额的不止总编鸟岛和彦一人,还有刚大学毕业的岸本齐史。在1995年以一篇《Karakuri》获得JUMP的“Hot
Step”奖后,却发现找不到合适长篇连载的主题,原来准备创作自己喜欢的剑客题材漫画,可看到沙村广明的《无限之住人》后只觉得高山仰止;而魔法题材也
有了《暗黑破坏神》,此时的岸本可谓是“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”。

  当年由于挖了“晓”这个坑,群众热情很高,关于“晓”首领的猜测充斥着各大论坛,其中呼声最大的竟然是四代火影的说法。

这代大家,这代日本到底经历了什么才写出这样的故事。

 
 这么多强大的存在,但故事的主人公,漩涡鸣人却是个吊车尾的(注:闽南话,源于早期引进火影的台湾东立翻译,意思是最后一名或者拖后腿的)——在忍者学
校考了三次毕业考都没通过,连最简单的分身术都不会用,在出场的第一次亮相竟然是色诱之术(他独创的色情忍术)……而由于他体内封印着九尾,从小被众人视
为怪物而被孤立,没有朋友。更由于父母早亡,极度缺乏关心与认同。关于他的回忆,大多是灰色,落寞的基调。可就是这样的一个黄毛小子,在第一话中就宣称自
己要超越历代火影并继承火影这个称号。

当然,很多腐男腐女(包括我自己),在很长一段时间里,都没有意识到。

2003-2004:

以上全是深夜梦里说的胡话,不要当真。

 
 早期的火影线条略显凌乱而且有冗余,而越往后,线条变得越发简洁有力,这一点可以由主角的服饰上看出来,人物结构也越趋合理。早期的战斗分镜多大量运用
细节描写,到了这一时期,手法变得多样化,如镜头的远近推进,多视角的切换。在大画面的绘画上,一直是岸本的强项,无论是对空间的平衡感还是人物背景的透
视关系都有着很好的把握。

不过今天这篇文章,要说的重点,不是夸赞和称颂,而是隐秘与现实。

  值得一提的是,最初设定中,卡卡西是个冷峻的上忍。对了,名字也不叫卡卡西,而叫“绘木”。还好,在编辑的建议下,岸本并没有采取这种设定,这才有了今日我们所看到的这个眼神懒散,“在人生之路上迷路了…”的中年大叔卡卡西。

昨晚(698话)佐助的泪其实流的比较悲怆,我以为并不是理解,而是死心。

  但是,两人形成的性格却不尽相同,性格即命运,两人的命运
之路最终相会。鸣人通灵出文太,压制住了我爱罗体内的一尾守鹤。而人生中的第一次失败也使得我爱罗反思自己人生的意义,懂得了同伴的重要和人性的光辉,这
一刻起,我爱罗终于变成了一个人,从一个极端的怪物中蜕变了回来,重新定位了自己存在的价值。

【斑,我不想杀了你】

 
 阿斯玛,再不斩,赤砂之蝎……这一连串熟悉的名字本应让读者感到兴奋,不仅如此,山椒鱼半藏(三忍的称号正来源于他),雾忍七人众,金角银角兄弟这些传
说中的怪物们也复活了。但是,对比一个鬼鲛可以贯穿大半个火影,这些角色大多数只走了个过场,甚至有些尚未战斗,就被以嘴遁的形式制服。

很多人都说,宁愿时光停留在少年时分,若是直接进入家庭生活,更像是戳破梦想回归现实,明明以为是铁马冰河之声,其实是锅碗瓢盆之音。但故事里描述的现实家庭生活,怕是要远比各加以力而各不任其咎好上太多。而这逼之不得不如是的情况,才是我们现实的真正写照。
读火影,如果我们不再以鸣人的单一视角去看,而默认多元的角色方向,就会发现,整部作品,是所有人苦心孤诣为鸣人营造的童话故事。鸣人的成长是表故事,而里故事是鸣人不需要成长,只需要其他人来理解你就足够了。成长有三个阶段,可惜的是,其他人都悟到了第三层,只有鸣人连第一层也没有悟到。

  木叶毁灭计划失败后,满目疮痍的木叶百废待兴,首要任务则是需要找到下一任火影,为此,自来也带着鸣人去寻找另一位三忍——医疗忍者纲手;而被三代目用“尸鬼封尽”封印双手的大蛇丸也前来寻找纲手请她为其治疗。冤家路窄,三忍终于爆发了大战……

对佐助来说,他在698话的表白其实宣告了当时他对鸣人在性向上的彻底放弃,这才有了后来他接受小樱的追求和婚配的选择,既然在这个人身上得不到想要的迷恋,那么退一步便是最理性的选择,这个退一步,当然指的是杀掉鸣人,而费尽全力都不能杀掉,自己也无法战死,次之理性的选择,则是组建家庭,佐助的每一步,都是“完全意识”到之后的选择。

 
 2014年1月18日,岸本齐史的父亲岸本宪史去世。不知是巧合还是有意,而在接下来的两个月中,火影接连出现两场关于父亲的戏份——664话四代目救
鸣人,668话凯的回忆中的父亲。不同于大部分漫画中对亲情的淡化,火影中无论是鸣人父母死前的遗言,还是阿凯父亲对他的劝勉,都显得十分温情。

可是,这是真的吗?

  最终鸣人没能带回佐助,任务失败了,庆幸的是并没有同伴死去。鸣人跟着自来也开始了修行旅程,其他人也都开始了各自的修行。带着对“晓”的无限好奇,第一部完结了。

而这种几重隐喻的修正,带来的直接影响,就是火影忍者里佐鸣感情线的极度饱满,在这个基础上,其他人物的分支感情线也相对饱满——以及非感情线——即故事剧情线的极度烂尾。

  岸本齐史,这个出生于冈山县的70后腼腆男人,因为小时
候太喜欢安达充的《Touch》,毅然在升入国中后加入了学校的棒球队。与同时代的作者一样,深受鸟山明和荒木飞吕彦的影响,从小就立志成为一名了不起的
漫画家,长大后更是选择了北条司的母校,九州产业大学(美术系)。私立大学不算繁重的学业,让岸本有了充足的空闲时间锻炼自己的漫画水平,这为日后《火影
忍者》的成功打下了基础。

所以直到最后,都是佐助理解了鸣人,而不是鸣人理解了佐助。

  言归正传,中忍比赛进行到一半,大蛇丸的木叶毁灭计划开始,场内,他与三代目火影展开生死对决,村子里有埋伏已久的砂忍和音忍,村外,则有暴走成一尾守鹤的我爱罗。

说完文本外的故事,再来说说文本内的故事。

2000-2002:

而母亲则看的非常清晰。

 
 正如日向一族宗家分家的存在体现了东方的宿命论,宇智波鼬则是个典型的希腊式悲剧英雄——“主人公往往出乎意料的遭到不幸,由不幸进而演变为悲剧,悲剧
的冲突成了人和命运的冲突”。8岁开写轮眼,10岁升中忍,11岁加入暗部,不仅身为天才,鼬还拥有火影般的视野,就是这样一个近乎完美的人物,命运偏偏
喜欢跟他过不去,家族与国家的冲突,让他一个人背负起了木叶的黑暗面;为了保护心爱的弟弟,直到临死一刻他才得以露出笑容。

而说回火影忍者这个故事,表达的情感成分,显得就更为复杂。鸣人对待佐助的感情,是以“羁绊”代替“亲人”这种描述,而佐助对待鸣人的感情,则是以“朋友”代替“迷恋”这种描述,这种微妙的差别,鸣人完全意识不到,而佐助则完全意识到了。

 
 从不死二人组之章的战斗中,我们可以隐约看到岸本在向他喜爱的大师们致敬。鹿丸将飞段引入事先挖好的大坑,这与《猎人》中他最喜欢的战斗——贪婪大陆章
中小杰奇犽VS炸弹魔肯斯鲁有异曲同工之妙。在鹿丸与飞段战斗的最后一刻,阿斯玛的幻影出现在鹿丸身后,两个人同时将烟头丢向爆破符,这样的手法是否让我
们想到当初在沙鲁一战时,悟空与悟饭合力发出的那记冲击波呢?

佐助对鸣人的感情,是不自知的性向上的迷恋。鸣人对佐助的感情,则是自知的妄图带血缘的亲人。整部剧表象上是鸣人在不断追回佐助的过程,但里层是情感上佐助不断更加深理解鸣人的过程。佐助的第一个亲子强关系是鼬,鸣人的第一个亲子强关系是耶鲁卡,他们第一次出生死任务是白和再不斩(正因为白和再不斩是同性,白又长得像女性,最后的死亡相守又是家人回归感,所以从这里岸本就开始故意模糊爱情友情和亲情了),从一开始就奠定了他们相处模式的大基础。

最后的话:

所有的终焉,都是情感的终焉。

  还好,长门最终相信了鸣人这位诺亚,并用轮回转世之术复活了他杀死的所有人(自来也未被复活是因为尸沉大海由于水压太大已损坏),原来准备就此别过的卡卡西,也架不住读者的要求“复活”了。

如果我没有记错的话,鸣人一直就没有接收过佐助的记忆。

 
 自来也、大蛇丸、纲手三个名字均来源于30年前的日本民间故事《儿雷也豪杰物语》。其中儿雷也(自来也)是一名可以召唤巨大蛤蟆的忍者,他是九州岛的一
个强大部落的继承人。儿雷也爱上了纲手,一个善于操纵蛞蝓的美丽公主。而他们在故事中的对手则是大蛇丸,顾名思义擅于召唤毒蛇,并曾用毒毒害儿雷也、纲手
夫妇。

从因果链上看,似乎佐助是完全接收了鸣人的记忆才理解他的,且不说这个设定黑色幽默般的否定了鸣人的所有努力(在忍者军大战的时候鸣人的记忆也是被所有人获得),就算确如此,那佐助为什么流泪呢?因为他理解了鸣人吗?这个追加的细节属于动画原创,看漫画我们知道佐助的长表白表明他一早就理解鸣人,而动画中佐助接收记忆也是在理解之后。

  尽管诸如木叶丸干掉一个佩恩,鸣人用嘴遁说服了长门之类的情节遭到诟病,但是从客观上来讲,到了木叶毁灭战这一章节,岸本无论从画面设计还是节奏把握上来讲,相比较刚出道时已经有了质的转变。

其一就是剧场版《鸣人成为火影的日子》,鸣人因为家庭原因,缺席了火影的仪式。这个家庭原因大家可以去看动画和漫画(几乎没有区别),但不得不提其中两点,一是鸣人在没有成为火影之前,并不忙碌,博人似乎也享受到了获得亲情的足够时间,而在鸣人成为火影之后,忙碌到甚至缺席女儿的生日(又是一次缺席)。历代火影真的有这么忙碌吗?(尤其是在科学技术如此发达的次世代)这几次关键性缺席说明了什么呢?二是给鸣人带来休克型点穴的是葵的白眼,女儿是母亲的某种复写,这又说明了什么呢?

  在与赤砂之蝎的决斗中,小樱不再是那个只会躲在别人身后的爱哭鬼了,亲得纲手公主真传的她这次表现的足够女汉子:一拳打碎蝎的傀儡外壳,用爆炸符驱逐毒气,舍生帮千代婆婆挡下蝎的最后一击……充分贯彻了她的忍道“勇气”

我又为了什么,要写这则影评呢?我也希望经过我的重重隐喻,向过去的某个爱恋时期的自己告别,以及母亲。

1997:

Part A :佐助篇

 
 因为一族仇恨,未能敌得过内心黑暗的佐助最终选择投奔大蛇丸,以寻求力量;而为了不让大蛇丸得到佐助,战后缺乏战力的木叶一方则无奈派出了几位下忍——
鹿丸,鸣人,宁次,丁次和犬冢牙执行夺还任务。在夺还过程中,木叶的忍者们与前来接驾的音忍五人众发生了激烈战斗,几位年轻木叶忍者的表现没有令我们失
望。

可惜的是,兄弟设定中,阿修罗一族总是要略强于因陀罗,如果大家还记得前两任的对话的话。

在自来也的物语里(纲手的梦中梦),鸣人和佐助的童年故事被重写为都是父母皆健全,但两人的命运关键节点,还是和剧情大故事中一模一样。

看完之后的10月,她来到我居住的城市,聊起了我一开始问的那个问题:佐助和鸣人到底是什么感情?

在上一个问题里,我们说,这种微妙的差别,鸣人完全意识不到,而佐助则完全意识到了。在某几个故事的真相之外,还有别的真相。这倒是让人想起了黑泽明拍的电影《罗生门》。鸣人(和更多的人)不可能知道,自己的父母死亡的直接原因是佐助的父母导致,那些知晓内情的人,都老死了,或者被灭族了。

佐助有一句话说得很对:“你又用影分身这一招,这不过是你用来排遣孤独的方式而已”。这个孤独,不仅仅是承担外在压力的孤独,还是对自我否定的孤独。否定自己,排斥自己,逃避自己,就是最大的孤独。

其实并非如是。

岸本齐史和自己的兄弟岸本圣史到底是一种怎样的兄弟关系,我们就不得而知了。

其实这种感情有一个副本可以参考:《全职猎人》里的小杰真的非常希望立刻找到自己的父亲吗?还是说以一条母题贯穿作品,以此增加和奇犽在一起的相处时间呢?如果全篇都是“小杰寻父”的母题,那么请问奇犽的目的是什么?

而在漫画外传里,绯红色的花月部分,岸本就在不断以“合理化的解释”淡化小樱的这种情绪逻辑:佐助为什么长期不归,她不是不知道,她不能提;佐良娜在质疑自己的亲生父亲的时候,静音不是不知道,静音也不能提——为啥不能提?而且还用了“有可能是香磷的孩子”这种设定诡计来故意诱导读者。

第三重,则是看起来像是真的被月读之后的漫画700话及其之后的故事,那让人匪夷所思的婚配结局。

而母亲在看过火影忍者之后,问我,这个漫画作者是不是有一个一直被拿来比较的兄弟?

香磷有句话:女人之间还是有友谊的。这句话有多怪呢?再联系小樱在绯色花月篇里的欲言又止,静音也不说话的怪异表情,大约便能猜到是为何。

最明显的一重,就是兄弟转世。

而所谓复杂之处,当然也包括了他和弟弟岸本圣史的兄弟关系,这一点百度百科的论述极为详尽:回过来看岸本齐史。只有在这个人身上,才能非常清楚的明白有些漫画里面兄弟阋墙的起因是怎么来的,虽然理由不外乎“长期活在哥哥的阴影下”之类,但只有放到真人版,才能鲜明感受到那怨气完全不是没来由的。

只是在这个美丽幻境中,还是留下了一些瑕疵。比如博人和佐良娜的名字有一部分都是其父名字的仿写,这种取名方式,我在漩涡/日向家,和宇智波/春野家的历代家谱里都没有看到。

这一点在鸣人的【纲手婆婆,我答应你在当上火影前绝对不死的】里有极为明显的体现,这场和纲手有啥关系?没有,因为她是【家人】。

当然,作为一种真实的复写,另一种真实就不得不呈现出某种瑕疵。这种瑕疵,或许是“情感上的疏离”,又或许是“剧情上的不合理”,又或者是“人设上的崩坏”——剧场版火影忍者剧场版:忍者之路里的漩涡面麻就做过。

答主的主要意思是:宇智波美琴通过种种细节和女性的敏感推理玖辛奈即将临盆,将这个消息告诉丈夫宇智波富岳,而身为警务部队队长和宇智波一族族长,他早已代表全族和带土达成协议。在九尾来袭之夜撤空木叶第一线的警卫力量,换取族人全身而退,并争夺战后利益。

2016年2月27日,@酿克酿可 写了一条微博,内容为:

其二则是,岸本齐史一定会尽可能大限度地将他所接触到的现实生活,以不违背故事设定的方式投射进去。比如为什么一定要写博人篇,和岸本齐史作为人父有一场密切的关系。

2016年10月7日

这条微博虽然是调侃,但也能非常明显地说明,在《火影忍者》这部动画作品里,人物情感关系的复杂程度远远不是一个“单箭头/双箭头”就能解决的。这种纠葛复杂的人物情感,稍微处理不好就会变成后宫向,或者换言之,后宫向的作品实际上是最容易处理的路线。比如《甄嬛传》、《芈月传》和《明妃传》里,三个男性都爱女性。你说这种影视作品,到底是体现了女性觉醒还是披着男权外衣呢?

在《欧洲同性恋史》这本书里的第6页是这么说的“同性恋者(homosexual)是最近发明的名次,对18和19世纪男人间和女人间的那种激烈的友情并不恰当。然而,这些个人不自认为是同性恋者的事实是否足以将他们排除在研究之外呢?”(商务印书馆,2009年,北京)

这个隐秘的现实,就是——佐助和鸣人到底是什么感情?以及衍生出来的一系列其他问题。

所有的终焉之后,都是美化的幻境。

一旦对自己的情感有所怀疑,就换个理由来合理化,这看起来更像是鸣人真正的日常。

在此之前:

按照剧情的描述,对鸣人来说,亲人是比爱人更重要的存在。村里人排斥佐助和排斥鸣人的原因是完全不同的,前者是沿袭了早年的家族纷争的嫌弃,后者则更像是对无法掌控之力量的排斥;前者更像是人与人之间的关系,后者则更像是人与自然的关系。

突然意识到下一代的大三角如果是宇智波佐良娜、漩涡博人和山中井阵的话…………感觉就能出现在北美吐槽君的投稿里了(?!)……光是他们家长那一代的箭头都能画好几个莫比斯环了吧。

岸本齐史知晓自己笔下的鸣人佐助两人关系已经逐渐失控,但他还是用了几重隐喻拉回来。

这么做,当然皆大欢喜,但是没有任何意义。

火影里有井野和佐井两个副本

就像井野(小樱的对立角色)和佐井(佐助的替代角色)的结合一样,幸福美满,无人问津。

这是一个非常棘手的问题。

【哥哥,住手,我不想伤害你】

想想到也颇具黑色幽默,腐男腐女们的我们各种花痴凑CP,简单归结为不是刀就是糖。殊不知我们苦苦花痴的CP里,有着如此复杂的情感关系。

在【七龙珠】里孙悟空和布玛什么关系,又和琪琪是什么关系?最新的龙珠动画居然还出现【他真厉害可以嘴对嘴】贝吉塔问【蛤,你不是结婚了吗?】孙悟空来一句【这和结婚有什么关系】。

这个时候迫切需要外在因素的“战斗”来转移并解决矛盾,实际上《博人篇》也是对这种方式的另一种复写,为什么要用这种方式复写呢?

一般而言,一个人对另一个人迷恋(或曰爱情),必须要满足以下三个条件:有相似的生活经历(带来的价值观);有共同的兴趣爱好;有长期生活的记忆。

为什么呢?

就是CP粉各自萌各自的配对和先后(这里不提攻受),也不管在剧集里是否和其他人有更明显的交集,或这个人在剧里是否已经婚配。

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腐文化对原作也有着比较重要的影响,岸本齐史在描述两人的关系时有意无意得往某种无法控制的方向偏移。

似乎根本就不可能是现世。但对佛洛依德来说,经过重重转喻和重置之后的梦才能体现人物的真实想法,虽然我们并不知道这个真实想法究竟是“动画制作组”的,是“岸本齐史”的,还是“当事人”的。又或者是资本运作下为了卖腐,刻意“迎合”读者的。

一个问题是:十几年过去了,佐助为何不接受鸣人的义肢,至今独臂?
答主的主要意思是:为了被村子信任,为了不让鸣人在权力争端中两难,为了赎罪,为了和平。佐助不要义肢,某种意义上相当于被三代目封印双手的大蛇丸,一方面舍弃(部分)术降低自己威胁值,另一方面是表明自己赎罪的态度,也表明他不会公开宇智波灭族真相。

实际上,深受这种腐文化影响的人,还有南派三叔。

以下几乎都来自我母亲的意见描述,由我整理而成。

你不能完全理解我,那就和我战死沙场吧,我们在死后世界在一起。这个逻辑带土用过,他想和琳在一起,放卡卡西就在生间。

我们从【我一看到你的样子,我的心就好痛】这句话开始。

不要半只手,为的是告诉村里人我把我的力量封印了,你们要信任我;同意小樱,为的是告诉村里人我要回归正常的【夫妻】生活,你们要信任我。

除却商业与人气考量的原因,岸本其实在很大程度上是控制了自己作品剧情和各种的走向,《火影忍者》的初代编辑矢作康介就说过“岸本是个非常聪明的人,就算是他认为你是错的,也会一直听到最后,然后会想你为什麼会这麼想呢,但是我是个很强硬的人,所以很多时候都是我强逼著他去按我的意思画。在非常关键的剧情的时候。岸本会非常非常坚持,那个时候就会按照岸本的想法做了,不过中野君非常善良,所以现在的岸本老师应该很幸福(笑)”(链接:
)除非是因为“人气原因”严重影响到作品销量(比如被废掉的小樱的家庭背景),或有一个比他更强硬的漫画编辑(后来编辑换人了),岸本齐史是不会更改从一开始就建立好的剧情架构,而且就算废掉的部分,也会用“曲笔”的方式想办法找补回来。

我是一个腐男。

在佐助与小樱的家庭关系中,佐助常年缺席,佐良娜质疑亲生父亲,佐助第一时间对佐良娜的反应,作为一种复写瑕疵,在鸣人与雏田的家庭关系中也存在。

鸣人的头脑无法理解个中复杂,倒不如简单理解为【佐助这个混蛋居然做出这种事】就可以了。

两个人第一次出搏命任务是再不斩之事,白是男性还是女性呢?

当然,这种迷恋,并非是天生的,而是由同病相怜的童年阴影与长期共同接触的记忆而逐渐产生的。

这些隐喻故事都是以鸣人的第一视角描述的,本来这个动画的名字也是《Naruto》。我们就不难怀疑,岸本齐史想表达的,怕是这个在情感状态下总是不能觉醒的孩子的苦痛。而这个苦痛,可以被其他苦痛所遮盖,就像梦中梦一样——幼时双亲尽失被霸凌的苦痛,拥有过分强大力量有可能灭全村而被孤立的苦痛,无法像佐助那样拥有“很好的成绩”来证明自己,过分吊车尾而被歧视的苦痛。任何一个单独的苦痛拿出来,都可以成为一部小说,但这些苦痛的本相,是用来掩盖真实苦痛的,不能也无法明确觉醒自己感情的苦痛。

你是说你想杀就能杀得了我吗?是的。

在【全职猎人】里小杰对奇犽什么感情,奇犽对小杰又是什么感情?前者是【你是我的家人】,后者是【你是我第一个且最好的朋友,而且我不止想做你的朋友】。

在我们这种腐群体眼中,这是两个人互相暗恋,但在母亲眼中,鸣人对佐助,其实根本不是佐助对他的那种感情。(许是勾起了她老人家年轻时的风流韵事也未必)

不可说,不能说。

除开大家谈烂的各种互动和成长以外,比较关键的部分有三处:

所以,鸣人对佐助来说,就变成了一种如此的迷恋。而最能详细体现佐助心性的,就是698话的表白,这个表白回应了在很久以前,鸣人对佐助的倾诉。

第三种之悲剧,由于剧中之人物之位置及关系而不得不然者;非必有蛇蝎之性质与意外之变故也,但由普通之人物、普通之境遇,逼之不得不如是;彼等明知其害,交施之而交受之,各加以力而各不任其咎。

在知乎的两个高票答案中,我们或许可以得出一些端倪。

鸣人对佐助的感情,是自知的妄图带血缘的亲人。

这是在2016年的10月。上一次她这么做,还是2006年的时候,10年前。因为我那时特别迷恋《数码宝贝》,她为了更好地教育自己的孩子,所以把《数码宝贝》第一季看了一遍,是和《闲人马大姐》一起看的。

佐助流泪,或许真的不是因为理解,而是因为死心,我不管了,由得你们去想吧。

对鸣人来说,也是如此。佐助夺走了鸣人的查克拉之后才能使出千鸟,在双双昏迷后也是鸣人的痛感神经先觉察而带他出死界,清醒的时间也是鸣人略早。

先说小樱。

鸣人有两种非常清晰的不同日常表现,一种是沿袭小时候的恶作剧风格,为一个逗比或天然呆的方式和别人沟通;一种是开启佐助星星眼模式:【这个人长得像佐助】【不,佐助比他好多了】【佐助我自己去追回来】【佐助我要带你回去】。

我的母亲是60年生人,现今已是56岁。若是论入二次元圈,她当然算是典型的年迈。在我对整个火影大致情节的描述之后,我的母亲,一个退休的老职工,为了更好地讨论这个问题,便拿出她当年看《离婚律师》和《金婚》的精神,用那退休赋闲的时光,把主线剧情挑着看完了。

鸣人这句话里包含了很多重意思:你对我而言非常特别,我觉得你是我“很要好”的朋友,我心痛我也不知道为什么,这一定是朋友的一种表现方式。

对佐助而言,最好的办法是让鸣人理解他想要的关系(结果变成了他理解了鸣人想要的关系),所以才一次次对【朋友】这个说法非常抗拒,在佐助的眼中,鸣人已经是他家人了,那他还在想要什么呢?

631话
波风水门问题:这是鸣人的女朋友吗?鸣人的回答是:嗯…嗯?嗯。你看我们很登对吧。

岸本齐史特别尊重的两位老师是富坚义博和鸟山明。

另一个问题是:《火影忍者》里有哪些细思恐极的细节?

在我之前的两篇文章里就说过,岸本齐史通过二次复写,把现实中的情感折射进文本,同时在文本再经过多次复写,处理到各种角色身上。鸣人对佐助和佐助对鸣人的两种不同感情,就是如此处理的结果。

龙珠里的贝吉塔颇似一个接盘侠

而为了加强兄弟转世的特别性,在故事里对真正有血缘关系的兄弟,则进行了非常刻意的描述,这点就不用再去赘述。

相对较弱的一重,则是动画原创的,自来也物语里的“命运天定”。

我把岸本圣史的情况告诉了母亲。母亲说了一句:难怪他会这么写。

多重隐喻的反复照应,是不是又像极了《红楼梦》和《海猫鸣泣之时》呢?

第三篇:类潘神迷宫的月读幻境
在《情感的终焉》一文中,我详细谈论了鸣人和佐助的感情发展,在本文里,就详细说一下雏田和小樱的走线。

那么,鸣人和佐助这种感情的投射来源,究竟是什么?

知乎用户@王振宁 关于火影问题《《火影忍者:博人传》
博人为什么要做佐助一样的男人?》的答案里是这么写的:

(一) 复杂的情感关系与现实折影

我对火影忍者最初的印象,是我读高中(2005年)的时候。那时,有一个特别聒噪的朋友,在每周火影更新之后,缠着我给我说书,我一个家里没电脑没钱去网吧的人,就这么硬生生地接受了他三年的火影说书之旅,害的我后面上网补动画和漫画时,总是会不断点快进键。

而新时代的出现,倒是妥协了两人的选择,佐良娜和博人,青梅竹马,两人的结合可以说既满足感情的需求,又满足社会的需求,既满足政治的需求,又满足父辈的需求。

其中最明显的,就是宇智波带土的人物和剧情关联。岸本曾说,在卡卡西出现的时候,带土的剧情就已经决定好了。

再说说雏田。

而且话说这本书的作者自来也,在无限月读的时候生死状态成谜。这倒是让人想起了一部非常经典的小说《唐吉坷德》:第二部出来的时候,塞万提斯模糊读者和文本的边界,用这种方式来皮里春秋地表现自己的想法。

不要忘了波风水门秽土转生之后问鸣人,小樱是你的女朋友吗?鸣人的回答是,算是吧。至少在此时间点之前,鸣人都是把小樱当做潜意识女朋友的。顺便补一句,鸣人心里怕是觉得小樱只能和佐助在一起,佐助也只能和小樱在一起吧……

谁先完全理解对方,谁先认输。

第二篇:情感的终焉
By 但愿

其二就是另一个剧场版《博人篇》里,鸣人作为火影长期缺席家庭的现实。这个话题讨论得太多,也就不讨论了。

岸本齐史的《火影忍者》是自成体系的,这个作品可以折射出一个时代的关注变化(人设的重复、情感关系的复杂、婚配家庭的延续)和对上个时代的摹本复写(大名制度、火影制度、政治更迭、尾兽设定),“后之视今,亦犹今之视昔”,往日之红楼,今日之火影。

为了公允起见,我专门询问了我年迈(大误!)母亲的意见。

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