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【vwin德赢登录】仅以此文向所有的老屁股们致敬,但一定是最有人性的一部

2019年11月19日 - 影视影评
【vwin德赢登录】仅以此文向所有的老屁股们致敬,但一定是最有人性的一部

这部电影整体氛围根本还是《加里森敢死队》(于是看到这个名词就知道我有多老了)时代的——无论是坏人的设定,任务的背景,人员的构成,变的大概只有武器先进了,突突的声音大了些,去突突的人和被突突的人都老了点。

   

直到几天之后,他来到了距离家乡1800公里之外的加尔各答。

如今属于史大叔的时代就和他那坚实饱满的屁股一样一去不复返了。不知道史大叔是不是意识到了这一点,所以带领一群老屁股们出来以史上阵容最豪华的B级片集体做了个谢幕。

    好莱坞的动作电影经历了上世纪末期的火爆之后,逐渐退出了电影热榜之中。回想当年每每走进电影院或影碟店,琳琅满目的就是各式各样的动作片,每年好莱坞电影票房榜上,肌肉男、爆炸、追车这些场面几乎能延续一整年的时间。如今的动作片就像香港电影的新武侠一样,噎死在了自己最大的美德——毫无节制之上。

IMDB
8.0分,烂番茄86%的新鲜度,不仅拿下了6项奥斯卡提名(跟《海边的曼彻斯特》一样多),而且,也都是重磅奖项:最佳电影、最佳男配、最佳女配、最佳摄影、最佳原创音乐、最佳改编剧本。

史大叔的屁股是我记忆里无可取代的存在,我青春中的那一朵烟花。

   
   来让我们看一下新派动作片都具备那些特点,以《空中营救》为例。

然而,收容所也不是什么好地方。

老屁股原则六:
朋友就是关键时候一句话不问,肯一起去送死的人。兄弟之间彼此踢个两脚,插个两刀,射个两枪都是小儿科,一起喝一杯没有过不去的事。

    回到电影本身,《空中营救》是今年看过的最爽快的电影之一。

这是目前任何其他艺术形式所无法实现的震撼。

老屁股原则五:
vwin德赢登录,突突根本不需要复杂的理由,一个不算很漂亮只要略有风情的美眉就足够了。
民族大义,国家机器,政治阴谋的什么都是狗屁。老子手下杀的人血流成河,刀下亡的魂尸堆成山。只要老子心里放不下,老子想去救人,深入虎穴又怎么样?对手是一支军队又怎么样?把一个岛都突突了又怎么样?

   作为动作电影,本片拥有后者的一切属性,硬汉、枪战、动作,尤其是《虎胆龙威》之后的美式动作片,在一个既定环境中、在连续的时间线内上演的动作大戏。《空中营救》也是如此,只不过将《虎胆龙威》中的大楼、《勇闯夺命岛》的恶魔岛换成了飞机。这样的故事万变不离其宗,因此而言《空中营救》的故事不算新鲜,简单的劫机题材已落俗套。但本片又与《最高危机》、《乘客57》这样的同类题材不同的是,故事模板没变,变化的是里面的内容。

到了这里,电影也终于画完了一个完整的圆:从澳大利亚出发,来到印度,再跟着萨罗的步伐来到澳大利亚,最后,回归印度。

我们现在这个时代,杀个人都是穿西装要先出示执照的,自己的搭档或者对手大boss很有可能就是个漂亮美眉,小男生把刘谦的海报贴在房间里当投射对象,像这群老屁股一样的糙男也只有我们这种念旧的人能体会到他们的好处了。

    有道是“念念不忘,必有回响”。随着《谍影重重》系列的卖座,似乎让动作片们找到一种新的路线。简单明快的动作设计和动感十足的画面取代了以往施瓦辛格和史泰龙们线条粗犷的原生态打斗,再配以老式动作片的追车和格斗场面也满足了大众与生俱来的猎奇心理。这类动作片的好处就是不在拘泥于那种脸谱化的老式纯粹动作片,从另一种角度出发,在整体故事不算新鲜的情况下,从故事的走向和情节设置方面大做文章,《空中营救》就属于该类型电影。无论是《谍影重重》,还是《飓风营救》,直到这部《空中营救》,他们都有一个共同点,就是快速剪辑、干净利落的动作场面和极富张力的故事情节。动作片电影最被诟病的地方就是故事千篇一律和人物扁平,如果说的老式动作片《敢死队》是具有怀旧情结以及看一票昔日动作明星银幕上再次威武才导致电影的卖座,那么如《空中营救》这样的电影就是依靠情节内容来填补动作电影对故事和角色照顾不周的漏洞。就像新派武侠一样,这种电影也可以叫做新派动作片。

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走出电影院的时候,我觉得自己有点耳鸣。以后屏幕上再没有这些老屁股了,这个世界是会多么的安静寂寞啊……。

   无论从故事还是人物,《空中营救》都没有脱离老式动作片的“三板斧”,但却变了一种方式来呈现,悬疑、惊悚等元素的加入,如“凌波微步”般的故事节奏和凌厉的剪辑和动作场面,造就了新派动作电影的“技术性胜利”。

但所幸的是,即便如此,我们依然可以通过不断强化的视觉元素,水塔,车站,布满沟壑的土地等等等等,对萨罗的境遇产生共情,不至于出戏。

老屁股原则三:
真男人不打女人——可以推,但是扇巴掌挥拳头什么的属于绝对没档次的行为。杀一千个人,只要救一个女人他就是true
man,救一千个人,只要打一下女人那就是个怂货——无论这个女人多讨打。

   最后,动作场面不再简单粗暴,肌肉硬汉早已退出了历史舞台,取而代之的是技巧大师。连恩·尼森,这位越老越能打的英国人,在《飓风营救》中树立了“麻辣老爹”的形象,并且一直用到现在。本片中其展示的依然是硬朗的作风,熟悉的骨法+锁喉功,配合凌厉的剪辑,动作场面不一定火爆,但很刺激。这也顺应了时代潮流,当年老式动作电影简单粗暴的狂轰滥炸造成的审美疲劳之后,也需要这种“技术性击倒”的方式来带给观众一丝新意,技术性击倒”并非单单指的是动作场面,而是从情节、故事节奏等全方位来形容。

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而这电影史上最重要的,作为全世界无数小男生/大男人的心理投射所存在的殿堂级三大糙男,现在的三只殿堂级老屁股,居然能齐聚一堂互相开对方小弟弟的玩笑——这基本上跟超人,蝙蝠侠和蜘蛛侠一起去泡吧(当然泡的是gay吧)讨论下彼此的攻受属性(个人倾向于蝙蝠侠总攻蜘蛛人总受)一样属于理论上不应该存在的时刻啊——导演超有面子的。

  《空中营救》9月19日就要公映了,特地说说这片。依照小弟写文章的惯例,先从电影的片名入手,《空中营救》真心掉价。该片引进之前,民间译名《急速天劫》给人的感觉瞬间逼格就上去了,也许根据个人欣赏口味不同,有人未必觉得官方译名不好,因为可以串联老爹的另一部作品《飓风营救》,但总是觉得这个片名有土,跟电影不搭调,题外吐槽话。

而《雄狮》则选择从孩子的视角出发,从小萨罗的一路历险中,再牵出社会现状、法制漏洞等更深层次的议题。

老屁股原则四:
救美眉不是为了泡美眉,救下美眉之后抱一抱,摞下两句“你好好照顾自己”就拍拍屁股走人那才是真潇洒。
同理,被美眉甩了之后仍然要给对方出头,把打美眉的怂货轻松放倒之后,摞下一句“你本应该等我的,因为我值得”就拍拍屁股走人才是真英雄(话说Stantham操着英国腔说这句话的时候太tmd帅了)

   当然电影也有缺点,《空中营救》充满悬疑张力的故事看似严丝合缝,但还存在一个“电冰箱问题”。这是源自好莱坞评论家的术语,意思是观众看完这部影片之后,会被这部影片留下非常好的印象,然后回到家打开冰箱的时候,冷静下来仔细琢磨,就会想:电影里的情节为什么要这样设置,XX为什么不干某些事情….等等诸如此类的问题。本片也是一样,电影的反派在暗处,将主角每一处步骤都算计其中,就像一个木偶一样完全按照其意思照办,这就是一个相对不合理的地方,又不是主角肚子里的蛔虫,为何料事如神?当然,剧情如此设置是为了增强悬疑效果,这个“电冰箱问题”总体不影响观看,没有太大的漏洞,因此才让本片给观众留下非常好的印象。

而当「好心人」来的时候,镜头语言再次传达出了文字无法表达的信息和情绪:

老屁股原则七:
车子一定开重机的,纹身一定画骷髅的,衣服一定皮夹克的,抽烟一定使烟斗的,听音乐一定重摇滚的,打起架来不能眨眼的。

   其次,电影的节奏感很强,得益于幕后团队的功劳,编剧为本片设定了一个“20分钟大限”,反派每20分钟杀一名乘客,在由导演将之串联起来,通过剪辑师的手段强调出紧张的气氛,加之本片的悬疑色彩,和万米高空这样的封闭空间,整部电影节奏掌控的确实没话说,让人紧张的透不过气来,非常标准且娱乐性十足。

但两部电影最大的不同在于,视角的选择。

彼时同班的男生都偷偷在课上画黄金圣衣,女生都会模仿那个不太好凹的造型同时很认真地说“代表月亮惩罚你”,我当时的智商决定了在放假的时候更多的是选择去翻右边那个床头柜。
到进入dvd时代,即我能看懂情节(而不单单是“故事”)的时候,基本上就只盯着左边的床头柜了。那里面换了一批没有胡子的帅哥和依然长发的美女,而右边那个床头柜里依旧是那几个糙男,只是怀里换了更糙的枪。
当时全中国正遭受着美国人“硕大便是美”的审美冲击。几个大腹便便的叔叔伯伯来家里玩,就兴致勃勃地一起看那些美国糙男端着美产糙枪在未必属于美国的地界上突突来突突去,一个个兴奋得“嗷嗷”叫,嘴上不外乎“男人就得块大,女人就得胸大”之类的话题,还常常送给我总有半人多高的巧克力棒,说是美国飞机场买的。
我从那时起就认定雄性物种的智商是相对偏低的,而美国男人又属于这种低智商生物当中比较笨的一种。

   首先,正邪势力的对立发生变化,不像《空中监狱》那样正面对立,也不像《最高危机》那样反派在明,正派在暗,而是扭转过来,反派始终隐藏在暗处,主角则根据线索进行追查,这样一来,就让电影多了悬疑片的色彩。这样的处理手法让本片的动作场面下降,但剧情张力陡然提升。可以对比《谍影重重》、《飓风营救》乃至《未知身份》都是如此设置。将主角暴露在外,通过巧妙的情节设置和故事引导,让电影的故事在有限的空间内发挥到了最大的限度,主角在追查线索的同时,在场的每个人都有嫌疑,让电影代入感极强,同时故事未来空间很大,情节设置在这里起到了很大的作用。电影在此借用了悬疑电影的功能,让剧情张力一步步的形成,做到引人入胜。

戴夫·怕特尔饰演的成年萨罗

老屁股原则一:
单打独斗的时候,无论再浪费时间再消耗力气需要再把镜头弄得晃一点掩饰他们已经不像过去那么灵活的事实,但只要能用肉搏的就坚决不用冷兵器,能用冷兵器的就坚决不用枪。当然到了要用枪的时候,能用大枪的绝对不用小枪

文/梦见乌鸦

(前方剧透预警)

老屁股原则八:
好汉不提当年勇,说得太认真就不豪气了,搞个满是沧桑感的笑话来讲讲还是可以的。比如你喜欢在树林里蹿啦,那个人想当总统啦,别看我个子小但最后我会赢的(当然在国产片里李连杰打大块头最后都是反败为胜的,但在实战格斗中这不是一个重量级的怎么打?)等等的。

而今天,在亚洲文化背景怎么与好莱坞结合的问题上,《雄狮》这部片子,至少在人性的刻画和演员的选择上,给我们好好上了一课。

因此,仅以此文,及这五星,代表一小撮曾经仰望迷恋着这些屁股长大的人,向所有的老屁股们,致敬

有趣的是,就在上周,号称中美合拍片的第一次「重工业产品」的《长城》,在全美3200余家影院上映。

心理学上说男人把自己的雄性力量投射在那些糙男的身上,把自己的小弟弟投射在糙男使的糙枪身上,其基本思维定式是:只要自己的块大(==钱多),枪大且突突的声音响亮(==某功能强大),最后就能泡到胸大屁股大的美女。
所以其投射的枪常换,其yy的大胸亦常换,唯糙男不常换。第X滴血——终结者X——Die
hard X,这三个系列就足够贯穿从我老爸到我(未来)老公的糙男代入史了。

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老屁股原则二:
肉搏的时候能耍花架子的时候就一定要耍(于是我们在此片中看到了各种格斗技固定法),用冷兵器的时候一定要耍个很摆的pose加上配合很屌的眼神(一刀切下头啊手啊什么的那绝对是晒技术的活儿),开枪的时候一定要凹出很专业的造型(关于此点请看史大叔),而且绝对绝对绝对不能露出被后座力弹到的怂样。

尽管哥哥临走前千叮咛万嘱咐,要待在原地不动,但小小的萨罗还是忍不住开始寻找哥哥。在寻找个过程中,他无意中误上了一辆列车。

但是史大叔拍这片有我的尊重。
因为我这人叔控,而且念旧,我是个旧情难忘而且喜欢执着的大叔的人。史大叔,Statham大叔,李大叔,还有龙套王“想当总统”的州长大叔,Willis大叔,都是些够老的老屁股(可惜没有尚格云顿,不然简直太齐全了),而这些老屁股们在新的时代里依然遵从着上世纪七十年代的原则,够执着。

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小时候我家主卧室里有两个床头柜,左边那个是用来码录像带的,右边那个也是用来码录像带的。
左边那个柜子是我妈的,里面的录像带上一水小胡子帅哥搂着头发比伊更油亮的长发美女,右边那个柜子是我爸的,里面的录像带上一众大肌肉糙男搂着一把造型比伊更糙的枪。

联想一下刚刚「好心人」的举动,再看看那句「天亮之前带他回来」的台词,其实真相已经不能更明晰了。

我老爸的投射对象就是这位超有面子的Stallone大叔,这大概是我通过图画认得且记住的第一张外国人面孔。
这位大叔半裸着拿枪在树林里突突查理时我还在娘胎里玩羊水,所以我第一次看到此糙男出现在屏幕上的是vcd时代的《拆弹专家》。女主角是胸大骨架也大的Sharon
Stone。
这两人在片中有一场让我非常好奇的肉搏戏,那年暑假里大概总有一个星期,当时压根连“三级片”这名词都还没听说过的我每天把这段戏来来回回快快慢慢的放,每次放都要惊叹一遍。
史大叔拿着大枪突突了这么多电影,我至今印象最深的仍然是他在浴室里死抓着看上去也很强壮的女主角的手(对此一招式我到现在还是不懂),摇动着他当时还很翘很紧实的屁股的那几分钟。
那没有对白没有情节看不清人脸的几分钟让我第一次意识到色调,剪辑,镜头的远近长短,取景角度这些电影语言的存在。也让我对长得大眼睛长睫毛其实很像小狗很可爱但总是做着苦大愁深表情端枪去突突别人的史大叔产生了非常微妙的感情。

随着剧情的展开,电影的前半段剧情也开始步入正轨。

上一次与印度有关的电影受到这样的关注,是《少年派的奇幻漂流》(2012),获得了奥斯卡最佳影片的提名。而上一部与中国有关的电影在好莱坞走得最远的,还是《卧虎藏龙》(2000),至于华裔演员在好莱坞的戏路,就更不必多说了。

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同样也是走失儿童的故事,同样也是让人揪心的情节,同样也是偏克制的表达。

《纽约时报》的影评人说,「只要你曾经是个孩子…你就会被这部电影深深震撼」。

还好,小萨罗又一次逃脱了。在街头流浪了一个多月后,小萨罗终于被送进了收容所。

鲁妮·玛拉饰演成年萨罗的女友

在暖色的夕阳中,成年的萨罗也看到了童年的哥哥和年幼的自己,一样还铁轨上嬉戏打闹。

所以,我们看到,成年后的萨罗突然就被聚会上的糖耳朵(萨罗小时候最喜欢的食物)唤起了乡愁,突然发了疯似的要找到自己的家,突然与女友和养母都无法好好相处,而又突然放弃为之努力了那么久的寻亲计划。

当观众还在将信将疑的时候,导演直接戳破了谜底:

电影的开场,是一组美到令人窒息的俯拍空镜:从有着悬崖峭壁的碧蓝海岸线,穿过各式各样的民居和房屋,最终定格在了荒凉贫瘠的黄色山丘沟壑上。然后,饰演童年萨罗的小演员,在一个满是金黄色蝴蝶的山谷里,登场。

说到这里,很自然的,我想起了一部同样讲述拐卖儿童主题的国产片,陈可辛导演的《亲爱的》。

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通过铁轨,萨罗在认出了家乡的位置。

而这部电影让我感到震颤的另一个重要原因是,这又是一部在好莱坞主流电影圈引起极大关注度的,以印度演员为核心、主要故事发生地都在印度的电影。

还是铁轨,把与亲人离散多年的萨罗带回了家。

前一秒还是天使,下一秒就变成了恶魔。

其实,这部电影就是一个印度版的「小蝌蚪找妈妈」的故事:

直到,某天晚上,萨罗无意间再次点开谷歌地球,在一个他搜寻范围之外的地方,找到了童年记忆残片里那座熟悉的车站,那个他沉沉睡去之后,就再也没见到哥哥的火车站。

明明被人带出收容所就意味着被收养,有了新的家庭,然而,每一个被“请”出去的孩子,都显得那么的抗拒,不得不令人心生疑问。

妮可·基德曼饰演萨罗的养母,苏珊

印度的儿童性交易一直以来是根深蒂固的社会问题,而每年10万走失的儿童更是弱势群体中的弱势。由于法律的不完善和处罚措施的不到位,连执法部门只是睁一只眼闭一只眼,更不用提那些试图从中谋取金钱利益的所谓“社会机构”了。

年幼的小萨罗(Saroo)在火车站与哥哥走失,经历了一场又一场苦难之后,终于被来自澳大利亚的布莱利尔夫妇收养。然而,成年后的萨罗在一次聚会上被唤起了乡愁,决心寻亲的他最终通过谷歌地球找到了家乡,与亲生母亲团圆。

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换句话说,这是萨罗整个寻亲过程的视角再现。

尽管本片的官方出品国家是英国、美国和澳大利亚,但显而易见的,尽管本片描绘了印度社会的一部分黑暗面,但印度方在这部电影上投入的资源,不可谓不多。

飘动的粉色窗帘,和好心人审视小萨罗的眼神,充满了情色的意味。而轻轻抚摸着小萨罗脸庞的动作,看起来也十分令人不适。

这样做的一个好处是,更容易让观众入戏,产生共情。

© 本文版权归作者 
圆大哩个豆
 所有,任何形式转载请联系作者。

在导演加斯·戴维斯(Garth Davis)和摄影指导格雷格·弗来瑟(Greig
Fraser)镜头下,整个故事显得无比细腻,动人。

电影的情感高潮,自然是母子相逢的段落。但对于我来说,最让我动容的,是电影的最后一幕。

当然,这个角度的选择与原著《漫漫回家路》来自作者的一段亲身经历有关。不过,不得不承认,这个视角的选择,是正确并且成功的。

(本文首发于【毒舌电影】微信公共号,文章发布时略有修改)

你做的很好,他就是我要找的

这里没有哥哥,没有妈妈,甚至,这里的人们都不说小萨罗说的印地语,而是孟加拉语。

昏暗的隧道,晃动的镜头,快节奏的剪辑,把小萨罗的无助和不知所措表现得淋漓尽致,也让观众的心紧紧地揪着。

我承认,在今年的所有提名影片里,《雄狮》可能不是剧情上最出彩的一部,但是,它一定是最能温暖人心那部。

而成年萨罗的饰演者,90年出生的印度裔演员戴夫·帕特尔(Dev
Patel),也既《贫民窟里的百万富翁》之后,再次受到主流好莱坞的广泛关注,提名了奥斯卡的最佳男配角。

我是在电影院里看的这部电影,当影片结束开始出字幕的时候,我透过泪水浸透的余光瞥见,坐在我隔壁座位的壮壮的白人大叔,用手擦去了眼角的泪。

要说电影是营造视觉奇观的艺术,在开场这几分钟里,《雄狮》就已经做到了。

这样现象的背后,其实透露出的还是骨子里的不自信。我的美国朋友看过《长城》之后问我,为什么一个这么中国的故事里,要以几个白人为主角?

然而,这一组镜头的作用,绝不止展现视觉奇观这么简单。毕竟,这种“上帝视角”的镜头其实并不少见,而在这部电影里,可能“卫星视角”这个词才更为贴切——因为,这就是通过谷歌地图观察地表的视角。

逃脱人贩的小萨罗独自走在铁轨上,一个好心的女人来跟他说话,说印地语,带他回家,给她吃东西,喝饮料,还告诉他,会有好心人来带他去找妈妈。

这的确是一部太打动人的电影。

至于美国媒体对于这部中国大片的评价,一个字总结,惨。

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为了补贴家用,懂事的小萨罗求着哥哥带他一起外出打工。然而,小萨罗终究是因为年纪太小而在车站睡去,醒来之后,哥哥早已不见踪影。

夕阳,桥洞,树林,小巷,一个又一个无比熟悉的场景,依次出现。而这些场景,导演早就在开场的时候以相反的顺序为我们呈现过了,因此,每一个场景的再现,我们都知道,萨罗离家更近了一步。

而这,也画满了电影里最后一个圆。

不论是电影的细节设置还是情绪铺陈,都直戳观众泪点。而电影所关注的主题,印度的儿童拐卖和非法性交易问题,但却点到为止,不做过多的煽情和批判,恰如其分。

《亲爱的》从成人的角度出发,着力点是在亲生父母寻子和所谓「养母」的矛盾上,更多的时候,是让人对人贩恨得咬牙切齿。

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铁轨,是萨罗和哥哥童年里最美好的记忆。

他在空荡荡地车厢里大声呼喊,奔跑,但却无人应答。

是的,剧情极为简单,但正是这样简单的剧情,在“寻亲”这样普世的母题之下,才让这部电影在影像上有了更多的创作空间,而真实故事的加持,更让电影有了直击人心的力量。

我也不知道。

于是,观众刚刚差点就放下的心又重新悬了起来,揪心到甚至都忘记了,幸运的小萨罗最后是被澳大利亚夫妇收养了,才有了后面的故事。

当萨罗得知心爱的哥哥早就离世的消息之后,来到了当年和哥哥打闹嬉戏的那段铁轨。

正是这样一个又一个的细节,才让电影显得饱满。而每一处触景生情,都有着炙热的情感温度。

铁轨,是让萨罗和家人分离的祸首。

终于,在历经了二十几年的种种艰辛和困难之后,萨罗踏上了回家的路。

于是,他爬上站台的柱子,竭尽全力地呼喊哥哥的名字,呼喊妈妈,没有人应答。勉强扒着售票窗口,说出家乡的名字想要搭上回家的列车,不仅没有人帮他,还被人群推搡、责骂。最终,他来到了一群流浪孩子的中间。然而就在观众以为小萨罗可以暂时安顿下来的时候,一群粗暴的人贩子就直接冲进人群开始抢孩子。

小演员Sunny Pawer

但显然,在经历了前半段信息量巨大的故事占去影片一半的体量之后,电影已经没有时间去好好处理这四组矛盾了,毕竟,还有最后最重要的寻亲环节需要阐释。

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在画面上,大量萨罗记忆里的闪回让本来就已经复杂不清的叙事变得更加混乱。因此,这一段的情绪推动,基本依靠配乐来完成。

到了这里,也进入了影片较为拖沓和混乱的部分。导演试图同时处理「萨罗和养父母」、「萨罗和女友」,「萨罗和弟弟」以及「萨罗与自己」这四组矛盾。

这么看来,至少不是那么糟糕吧?

不得不说,导演在这一整段故事节奏的拿捏把控相当到位。观众一口气还没串匀,下一个戏剧点就接踵而至。直到「20年后」的字幕浮现,才让观众真正在情绪上稍微放松下来。

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